მიქაელ ტარივერდიევი, ვერა ტარივერდიევა

© მ.ტარივერდიევი (მემკვიდრე), 2017 წ

© ვ.ტარივერდიევა, 2017 წ

© დიზაინი. შპს „საგამომცემლო ჯგუფი „აზბუკა-ატიკუსი““, 2017 წ

CoLibri®-ის გამოქვეყნება

„აშკარა არ არის, რომ ერთადერთი ვარ“, ვპასუხობ, როცა მეკითხებიან, ძმა მყავს თუ და.

ჩემი ბავშვობის ცისფერი ცა, თბილისის ცა, ცხელი ზაფხული, სამხრეთის სიმწვანეს სუნით სავსე ჰაერი და ისეთი სქელი, რომ თითქოს ნაჭრებად შეიძლება გაჭრა. და დედა. დედა, რომელიც ჩემ შესახვედრად მოდის. სუნთქვა მეკვრება, მის სახეს ვერ ვხედავ - მხოლოდ მისგან გამომავალი ბზინვარება.

სახლი, რომელშიც დავიბადე, ოდესღაც მთლიანად ჩვენს ოჯახს ეკუთვნოდა, უფრო სწორად, დედაჩემის ოჯახს. უძველესი, ასო "P"-ს სახით აგებული, ის ყოველთვის უზარმაზარი მეჩვენებოდა. მოგვიანებით რომ დავინახე, უფრო პატარა მეჩვენა. ან უბრალოდ ზრდასრული გავხდი? ულამაზესი სახლი იყო თუნდაც თბილისისთვის, სამ სართულზე, დიდი ეზოთი, რომელშიც შადრევანი და უზარმაზარი თუთის ხე იყო.

სახლიდან მდინარემდე დაახლოებით კილომეტრის სიგრძის პარკი ეშვებოდა. სახლის გვერდით არის ეკლესია, უფრო სწორად სამლოცველო. ზოგადად, საოჯახო ბუდე. თბილისში კარგად იცნობდნენ აკოპოვებს - დედაჩემის გვარს. დედაჩემის ერთ-ერთი ბიძა იყო გარკვეული პერიოდი ქალაქის მერი. და ასევე იყო დაშლილი ბიძა. მას უკიდურესად არასერიოზულად თვლიდნენ და გამუდმებით გმობდნენ, თუმცა სრულიად უწყინარი ადამიანი იყო. როცა გაძვრა, წავიდა, სამი ვაგონი დაიქირავა. ერთში თვითონ აჭედა, მეორეში ქუდი დაჯდა, მესამეში - ხელჯოხი. მე კი მესმოდა აღშფოთებული ისტორიები მისი საქციელის შესახებ. უცნაურია, მაგრამ თბილისში ჯერ კიდევ ბევრია ისეთი ადამიანი, რომელიც თითქოს წარსულიდან, ძველი ცხოვრებიდან არიან. მრავალი თვალსაზრისით, სწორედ ისინი აძლევდნენ ტონს ქალაქში საბჭოთა პერიოდშიც კი. საქართველოში სიტყვა „ამხანაგი“ არ შეცვლილა სიტყვა „ბატონს“. უხუცესებს ხშირად „ბატონოს“ უწოდებდნენ. და ძველ სახელებს მაინც პატივს სცემდნენ.

ჩვენი სახლი რევოლუციის შემდეგ იქნა ექსპროპრიირებული. პარკში სანატორიუმი აშენდა, თავად სახლში კი სხვადასხვა ხალხი იყო განთავსებული. თავიდან სამი ოთახი მოგვცეს, მერე ორი, და როცა მამა და დედა სახელმწიფო ბინაში გადავიდნენ, ოჯახის დანარჩენი წევრები ერთში შეიკრიბნენ.

ყურა, ხმაურიანი, გრანიტის სანაპიროებზე ცემა და სადაც არ არის, გაპრიალებულ ქვებზე. დიდი ხნის განმავლობაში დარწმუნებული ვიყავი, რომ მდინარეები მხოლოდ ასეთია. ისინი უბრალოდ უნდა იყვნენ სწრაფები, მოღალატეები, მორევებით, რომლებიც სავსეა მომხიბლავი საფრთხეებით. რა თქმა უნდა, სხვა მდინარეებზეც წავიკითხე, მაგრამ რუსეთში რომ აღმოვჩნდი და ვოლგა პირველად ვნახე, გამიკვირდა წყლის უზარმაზარი მასის სიმშვიდე და გულგრილობა, რომელიც არსად არ მეჩქარება. და მხოლოდ ჯოხის სროლის შემდეგ მივხვდი, რომ წყლის მასა ისევ მოძრაობდა. სულაც არ ჰგავდა იმ მთის მდინარეს, რომელშიც შვიდი წლის ბიჭი, როგორც მახსოვს, ფეხზე ვერ იდგა.

ზაფხული. დედა სამსახურში წავიდა. მამაც. უსაქმოდ ვზივარ მარუსთან, დიასახლისთან, რომელიც ჩვენთან ცხოვრობდა. მარუსიაც სადღაც მიდის და ეზოს ბიჭები აუზზე მეძახიან. საშინლად მაინტერესებს, რადგან ეს არის პირველი ნამდვილი საცურაო აუზი თბილისში. ტრამვაით კარგა ხანს ვზივართ, მაგრამ ამაოდ - წყალი ამოუშვეს, პრევენციული ღონისძიება იყო. მდინარესთან მივდივართ, ძალიან ახლოსაა. ბიჭებმა გადაწყვიტეს ცურვა - ამ ადგილას სანაპირო არ არის. დაიწყეს გაშიშვლება. გაიხადეს მაისურები, გაიხადეს სანდლები და შარვალი. წყალში გადახტნენ. Მეც. მაგრამ მე არ შემიძლია ცურვა. მრცხვენია იმის თქმა. მატარებს, მაგრამ ჩუმად ვარ. ბიჭები ხვდებიან რაც ხდება - მათ შორის ყველაზე პატარა ვარ - და ყვირილს იწყებენ. ვიღაც უცნობი ახალგაზრდა ხტება წყალში, ამიყვანს, მაგრამ ნაპირზეც ვერ გადის. და ჩვენ ვცურავთ ნაპირის გასწვრივ. მახსოვს, მას მუდმივად ვეკითხებოდი: "კომფორტულად ხარ?" - გაჩუმდი, არ შემაწუხო! - დაიყვირა მან. ასე გაცურა ჩემთან ერთად ქალაქის შუა გზაზე, ცირკიდან ბაზრობამდე, ალბათ, კილომეტრნახევარი, სანამ სანაპირო და კიბე არ გამოჩნდა. იქ ბიჭმა გამომიყვანა და ჩვენ, სველები, უკან დავბრუნდით. მხოლოდ მაშინ შემეშინდა. რატომ არ ვთქვი, რომ ცურვა არ შემიძლია?

სახლში დაბრუნებულმა ფარულად გავიმშრალე ტანსაცმელი. ღამით მე დავიწყე სიზმარი ქარიშხლიან ნაკადზე. წყალი მატარებს და მე ვიხრჩობი, ვიხრჩობი. რამდენიმე დღეა არ მიძინია. სიცხე მაქვს. დედამ ჰკითხა, რა იყო. მაგრამ მე გავჩუმდი. მოგვიანებით მან შემთხვევით შეიტყო ამ ამბის შესახებ.

და შაბათობით ჯარისკაცი მოვიდა მარუსიაში. სამზარეულოში იჯდა და ჩაის სვამდა. ამან გამოიწვია ჩემი უდიდესი ცნობისმოყვარეობა. ერთ შაბათს მარუსიამ მიმიყვანა კულტურისა და დასვენების პარკში. იქ ახლახან აშენდა პარაშუტის კოშკი. სოლიდური. მან გამომიგზავნა აბსოლუტურ სიგიჟეში. ახლაც მახსოვს კოშკიდან გადახტომის ეს სრულიად გიჟური სურვილი. მაგრამ როგორ გავაკეთოთ ეს ფარულად მარუსიასგან? სწორედ მაშინ, ძალიან შესაფერისად, გამოჩნდა ჯარისკაცი და დაიწყო მასთან მხიარულად საუბარი. მე, ნაყინის სანაცვლოდ რომ ვითხოვე, პარაშუტის კოშკის ბილეთების ოფისში მოვხვდი.

- ბილეთი მექნება, - მივაწოდე ათი კაპიკიანი ნაჭერი.

- არა, ბიჭო, შენ უნდა აიწონო, - უპასუხა მოლარემ.

თავი მოვიწონე.

- შეიძლება. - ბილეთი გამყიდეს.

კიბეებისკენ გავიქეცი. მაგრამ რაც უფრო მაღლა ავდექი, კოშკის გისოსებს ვუყურებდი, რაც უფრო შორდებოდა მიწა ჩემგან, მით უფრო ნაკლებად მინდოდა ხტუნვა. და დავიწყე გზა დათმობა მათთვის, ვინც ჩემს უკან დგებოდა. და მაინც ავდექი. ქვემოდან რომ დავიხედე, სული ქუსლებში ჩამეძირა. არა, ქუსლებზე არა. მთელი სული ყელში ჩამივარდა. მუცელი შემცივდა და გული მიცემდა ყელში, ცხვირში, ყურებში, თვალებში. მაგრამ არა ქუსლებში. და ისევ არ ვამბობ: "არ მინდა." დამსწრეს მივეცი ტილოს თასმები. უზარმაზარი ღია პარაშუტი თავად მიზიდავს ბარიერისკენ. ბარიერი იხსნება, მე გამაგდეს და ტომარასავით ძირს ვვარდები. ვფრინავ ქვით, სანამ ხაზები არ გაიჭიმება და მიწიდან რამდენიმე ათეული მეტრის სიმაღლეზე ვზივარ. მე არ მაქვს საკმარისი წონა მიწაზე - მე მხოლოდ ხუთი წლის ვარ. ვხედავ, ჩემი მარუსია ჯარისკაცთან ერთად დარბის, ყველაფერი ისეთი პატარაა, ხალხი ყვირის. მკლავებით მაღლა ვიწევ და მაინც თანდათან დაბლა ჩავდივარ. თავში ერთი აზრი მიტრიალებს. ისე, რომ მარუსიამ დედას არ უთხრას. დედაჩემმა ეს ამბავი მრავალი წლის შემდეგ შეიტყო.

მაგრამ პისტოლეტის ამბავი ვერავინ გაიგო. მყავდა მეგობარი იგორ აგლაძე (აგლაძე საქართველოში ცნობილი გვარია, იგორის მამა ინჟინერი იყო, ბიძა - საქართველოს მეცნიერებათა აკადემიის პრეზიდენტი). ერთ დღეს მე და ის ჩემს სახლში ვიყავით. მარტო. და უცებ იპოვეს მამის მაგიდის უჯრის გასაღები. ცნობისმოყვარეობის გამო გავხსენით და ნამდვილი ბრაუნინგი დავინახეთ! ცალკე ჩაყარეთ ბუდე და ვაზნების ცარიელი შეკვრა. სროლას ვერ გავუძელი. სხვენისკენ გავეშურეთ - ჩვენი ბინა ბოლო სართულზე იყო - ავედით სახურავზე და, როგორც ახლა მახსოვს, სანიაღვრე მილში გავისროლეთ. ერთხელ ის, ერთხელ მე. რა დაიწყო! სასტვენები, აურზაური, მაშინვე სახლში წავედით, პისტოლეტი მზესუმზირის ზეთით გავწმინდეთ და დახარჯული ვაზნები ტუალეტში გავრეცხეთ. სწორედ მაშინ გაისმა კარზე ზარი. ფაქტია, რომ ჩვენი სახლი იმ ქუჩაზე იყო, რომლითაც სამსახურში მიდიოდა და ბრუნდებოდა საქართველოს ცენტრალური კომიტეტის პირველი მდივანი ჩარკვიანი. სანამ ჩარკვიანი თავის მდიდრულ ZIS-110-ით უნდა გამოსულიყო, ქუჩა ხალხით, NKVD-ის წევრებით იყო სავსე. სწორედ ასეთ მომენტში დავიწყეთ სროლა.

- სროლის ხმა არ გაგიგია? – ჰკითხეს კარებთან გამოჩენილმა შავ კოსტუმებში.

"არა," ვუპასუხეთ ჩვენ. - ეტყობა ცეცხლსასროლი იარაღი გაისმა.

- ვინ არიან მოზარდები სახლში?

- არავინ.

ბინაში შევიდნენ, ყველაფერი დაათვალიერეს, დარწმუნდნენ, რომ არავინ იყო და წავიდნენ, დარწმუნდნენ, რომ შვიდი წლის ბიჭებს არ შეეძლოთ სროლა. რა მოუვიდოდა მამას ჩვენზე ეჭვი რომ შეეტანათ!

ქალაქში საზამთროს სუნი გაჩნდა. ახალი საზამთრო. Თოვდა. ფრენისას ფიფქები დნება, ასფალტი კი წვიმის ფირით დაიფარა. Სირცხვილია! მაგრამ ხანდახან თოვლი მაინც ფარავდა მიწას და მარადმწვანე ხეებს. დღესასწაული იყო! ქუჩაში გამოვედით, კარადებში ჩამალული ციგები გამოვიძრეთ, გართობა მზის პირველ სხივებამდე გაგრძელდა. თოვლი ქრებოდა. მაგრამ გაზაფხულზე ყველაფერი ისევ გათეთრდა - ალუბლის ხეები ყვაოდა. და იასამნები, იასამნის უზარმაზარი რაოდენობა. მე ნამდვილად მომეწონა პირველი მაისის დღესასწაული. ალუბალი პირდაპირ ქუჩებში იყიდებოდა. ყურძენივით ჩხირებზე დაწნული ალუბლის მტევნები. ნაყინის მწარმოებლები, ხალისიანი, სუფთა თეთრ ხალათებში, ორ ბორბალზე ურმებით, სახელურით.

გამოჩენილი კომპოზიტორის ქვრივი, ცნობილი მუსიკის ავტორი ფილმებიდან "გაზაფხულის ჩვიდმეტი მომენტი" და "ბედის ირონია, ან ისიამოვნე შენი აბანოთი", მიქაელა ტარივერდიევა, ახლა მისი მეუღლის სახელობის საქველმოქმედო ფონდის პრეზიდენტია. მაგრამ თავად ვერა ტარივერდიევა არის ცნობილი მაღალპროფესიონალი მუსიკათმცოდნე, მრავალი ჯილდოს მფლობელი, ჟურნალისტი და, როგორც რადიოჟურნალისტი, ის იყო საუკეთესო რუსული რადიო გადაცემის შემქმნელი 2011 წელს და გახდა "რადიომანიას" ლაურეატი. მან დაწერა და გამოსცა წიგნი მიქაელ ტარივერდიევის შემოქმედების შესახებ, რომელიც ძალიან პოპულარულია - "მუსიკის ბიოგრაფია". გარდა ამისა, ვერა ტარივერდიევა ყოველწლიურად ატარებს ორგანული მუსიკის ფესტივალს კალინინგრადში - საკათედრო ტაძარში (აშენდა 1333 წელს), როგორც ამ ისტორიული საკონცერტო ადგილის დირექტორი.

კომპოზიტორის ხსოვნა

ვერა ტარივერდიევა ყოველი ნაბიჯით, ყოველი ახალი აქტივობითა და ცხოვრების ყოველი წუთით ახანგრძლივებს ჭეშმარიტი ურთიერთსიყვარულის იმ არაჩვეულებრივ ბედნიერებას, დედამიწაზე ასე იშვიათი, რომლის პოვნაც მას გაუმართლა და რომლის ატანა ახლა ასე ძნელია. იგი ქმარს სიკვდილის შემდეგაც არ დაშორებულა, ის კვლავ მუდმივად მის გვერდით არის - მის კომპოზიციებში, რომლებსაც სერიოზული მუსიკისგან შორს მყოფი ადამიანებიც კი უფრო დეტალურად სწავლობენ. და ეს ყველაფერი იმის დამსახურებაა, რასაც ვერა ტარივერდიევა აკეთებს ამ აღიარებისთვის. რა თქმა უნდა, ყველა რუსს - ახალგაზრდას და მოხუცს, დღის ნებისმიერ საათსა და ნებისმიერ მდგომარეობაში - შეუძლია იმღეროს თავისი სიმღერები ფილმებიდან. მაგრამ მიქაელ ლეონოვიჩმა დაწერა არა მხოლოდ სიმღერები!

მისი ნამუშევარი უზარმაზარი და ლამაზია და მისი გაცნობა ისეთივე საინტერესოა. მისი მელოდიები ადამიანს მთელი ცხოვრების მანძილზე თან ახლავს. ეს არის დიდებული მუსიკოსის მემკვიდრეობა, რომლითაც ვერა ტარივერდიევა არის დაკავებული. იგი წიგნში ყველაზე პუნქტუალურად და ექსკლუზიურად პოეტურად გადმოსცემს კომპოზიტორის ბიოგრაფიას (და რამდენი სტატია დაიწერა, რამდენი ინტერვიუ მიეცა სხვადასხვა პუბლიკაციას, რამდენი რეალური მუსიკალური კვლევა ჩატარდა. მის მიერ!), მაგრამ მთავარია მიქაელ ტარივერდიევის შემოქმედებითი მემკვიდრეობის პოპულარიზაციისკენ მიმართული აქტივობა. კალინინგრადის საკათედრო ტაძრის დირექტორობა არის მოვლენა იმავე სერიიდან, რომელმაც გახსნა ახალი და დიდი ხნის ნანატრი შესაძლებლობები ჩემი დანარჩენი ცხოვრების უფრო მაღალ დონეზე გადასატანად. და ეს ცალკე უნდა იყოს განხილული.

საკათედრო

ადგილს, სადაც ეს არქიტექტურული ძეგლი მდებარეობს, ხალხში კნეიფოფს უწოდებენ. სწორედ აქ არის რეჟისორი ვერა ტარივერდიევა. ტაძრის ბიოგრაფია უფრო მდიდარია არა მხოლოდ ნებისმიერი ადამიანის, არამედ, შესაძლოა, ყველა ერს არ განუცდია ამდენი მოვლენა. მისი დროის ათვლა დაიწყო 1333 წელს. უხსოვარი დროიდან, კონიგსბერგის ყველაზე გამოჩენილი მაცხოვრებლები დაკრძალეს ტაძრის საკურთხევლის ნაწილში. 1588 წელს ჩრდილოეთ ნავის მხარეს აშენდა "პროფესორული" საძვალე, სადაც იმანუელ კანტი იყო დაკრძალული. 1944 წელს მოკავშირეთა თვითმფრინავებმა დიდებული საკათედრო ტაძარი თითქმის ნანგრევებად დატოვეს, მაგრამ მათ შეძლეს მისი ხელახლა შექმნა თითქმის თავდაპირველი სახით. აქ არის რამდენიმე მუზეუმი, მათ შორის კანტის, და ორი შესანიშნავი საკონცერტო დარბაზი ალექსანდრე შუკეს ორღანით - ყველაზე დიდი რუსეთში: ოთხი სახელმძღვანელო, რვა და ნახევარი ათასი მილი, ოთხმოცდაათი რეგისტრი! წელიწადში ასი ათასზე მეტი ტურისტი იღებს ამ კედლებს, აქ იმართება წელიწადში შვიდასამდე კონცერტი, მრავალი ფესტივალი და ორგანული ორგანული შეჯიბრი: პირველი სრულიად რუსული და ტარივერდიევი.

ვერა გორისლავოვნა ტარივერდიევა ამ საპასუხისმგებლო თანამდებობაზე აირჩია გუბერნატორის ადმინისტრაციამ, რადგან მან უკვე დაამტკიცა, რომ იყო შესანიშნავი ორგანიზატორი. ვაკანსია მოულოდნელად გამოჩნდა, როდესაც კომპოზიტორმა არკადი ფელდმანმა, რომელიც ხელმძღვანელობდა საკათედრო ტაძარს, იგრძნო საჭიროება შემოქმედებითად ჩაძირულიყო და დაწერა წერილი გადადგომის შესახებ ამ წმინდა ადმინისტრაციული თანამდებობიდან. მან მხოლოდ კალინინგრადის სიმფონიური ორკესტრის მთავარი დირიჟორის თანამდებობა შეინარჩუნა. მაგრამ ის მაინც არ გაათავისუფლეს საკათედრო ტაძრის თანამშრომელთაგან და აგრძელებს მუშაობას ვერა გორისლავოვნა ტარივერდიევას ხელმძღვანელობით, როგორც დირიჟორი. თავის მხრივ, ვერა გორისლავოვნამ გადაწყვიტა არ აეღო არც ბინა და არც ხელფასი. კალინინგრადში ყოფნის განმავლობაში ის პირდაპირ სამსახურში ცხოვრობს და ფულს ამ კულტურული დაწესებულების საჭიროებებზე მიმართავს. გვყავს ჩვენს ქვეყანაში ჩინოვნიკები, რომლებიც ვერა ტარივერდიევასავით იქცევიან?

ბიოგრაფია

ოთხმოციანი წლების დასაწყისიდან რუსი მუსიკოსები კითხულობდნენ აშკარად ახალგაზრდა, მაგრამ უკვე მკვეთრი მუსიკოსის - გნესინკას კურსდამთავრებულის სტატიებსა და მიმოხილვებს. განსაკუთრებით კარგად მახსოვს სტრიქონები ალფრედ შნიტკეს მუსიკის შესახებ (თუნდაც ოთხმოციან წლებში არ იყო გავრცელებული მისი ქება, მაგრამ ვერა აკეთებდა). მას უყვარდა წერა თანამედროვე მუსიკაზე, თუმცა დაიცვა დისერტაცია XIII საუკუნის ფრანგულ მრავალხმიანობაზე. და მან შეძლო ღრმად შეეგრძნო და გაეგო ახალი ფორმები, ახალი მუსიკალური ენა, ახალი სტრუქტურა უჩვეულო შინაარსით. ვერა ტარივერდიევას ბიოგრაფია (პირადი ცხოვრებაც) მართლაც სწორედ მაშინ დაიწყო, რადგან თანამედროვე მუსიკაზე მისი შეხედულებების სიახლის წყალობით, იმავე ოსტატმა შენიშნა იგი.

ის გაზეთ "საბჭოთა კულტურის" სტრიქონებით მსჯელობდა და წარმოიდგინა შუახნის ქალბატონი ვარცხნილობითა და მანიკურით, დიდი ცხოვრებისა და პროფესიული გამოცდილებით, რაც დაეხმარა მას მუსიკის არსში შეღწევაში, სტილის თავისუფლების დაუფლებასა და დაგროვებაში. მაქსიმები. როგორც ახლა ამბობენ, ავტორმა ბავშვობიდან კარგად იცოდა მუსიკალური კრიტიკის მასალა. როგორ შეეძლო ცნობილ კომპოზიტორს წარმოედგინა, რომ შეიძლება ასე ცდებოდეს? ბოლოს რომ შეხვდნენ, აღმოჩნდა, რომ ის გოგო იყო, ახალგაზრდა, ლამაზი, მორცხვი, სუფთა, მშვენიერი. ამის შესახებ ისინი მალე დაიწყებენ სათქმელს: "ნახეთ რას წერს ტარივერდიევის ცოლი ვერა!" მათი ასაკი ძალიან განსხვავებულია. ოცდაექვსის არის. ორმოცდათორმეტია... ალბათ მაშინვე შეუყვარდა, მაგრამ ამ გრძნობის დამალვის მიზეზი ძალიან ბევრი იყო. ამ დროისთვის, რა თქმა უნდა.

1983 წ

ეს წელი ბედნიერების ცამეტი წლის დასაწყისი იყო. ცამეტი წელი განსაკუთრებული სინაზით, ურთიერთგაგებით, ჭეშმარიტი თანამეგობრობითა და კაშკაშა სიყვარულით. თუმცა, ერთმანეთს პირად დონეზე მიმართვა არასოდეს მომხდარა. როგორც თავად ვერა ტარივერდიევა განმარტავს, ასაკს არაფერი აქვს საერთო. ეს არის შეუიარაღებელი თვალით უხილავი საზღვრების დაუსრულებელი პატივისცემა, რომელსაც უმეტესად თანამედროვეები კარგავენ და მას ტაქტი ჰქვია. მიქაელ ლეონოვიჩი ოფიციალურად ორჯერ იყო დაქორწინებული და კიდევ რამდენჯერმე "მომავალი" ქორწინებით. მას ყოველთვის უყვარდა ქალები და მათ არ შეეძლოთ არ უყვარდეთ. მაგრამ მართლაც ერთადერთი, ჭეშმარიტად უნიკალური, იყო უკანასკნელი - ვერა ტარივერდიევა, დაუოკებელი ახალგაზრდობაში. დაბადების წელი 1957. მალე დადგება მომენტი, როცა ის საყვარელ ადამიანს "გასწრებს". სამოცდათხუთმეტზე დატოვა ეს სამყარო.

რამდენი წელი დასჭირდება ვერა ტარივერდიევას იმისთვის, რომ გააგრძელოს ყველაფერი, რაც მისმა ქმარმა შექმნა თავისი არც თუ ისე დიდი ხნის განმავლობაში? მისმა მკითხველებმა და მიქაელა ტარივერდიევის შემოქმედების გულშემატკივრებმა იციან, რომ მას ბევრი რამ აქვს გასაკეთებელი. ოსტატის ნამუშევრების გრძელი სია დაიკავებს ამ სტატიის ყველა ასოს და სტატიის ზომა არ იქნება საკმარისი. მსოფლიოს ნებისმიერ სხვა რომანზე მეტად, მას უყვარდა ბულგაკოვის "ოსტატი და მარგატიტა". ამიტომაც არ ჰქონდა თავისუფალი ცხოვრება – მუდამ მუშაობდა. და ვერა დაეხმარა მას ყველაფრით, რაც შეეძლო. თუნდაც მხოლოდ შენი თანდასწრებით. და ისევე როგორც მარგარიტა, ოსტატთან შეხვედრამდე დიდი ხნით ადრე, ვერა დაქორწინდა. ეს მოხდა საკმაოდ ადრე - ცხრამეტი წლის ასაკში, როცა გინდა სწრაფად გააკეთო არჩევანი და დაშორდე მშობლებს. შედეგები სტატისტიკაშია. ვერა ტარივერდიევის ვაჟი მოზარდობამდე ცხოვრობდა ტარივერდიევების ოჯახში, შემდეგ კვლავ შეუერთდა საკუთარ მამას. გავიდა ათწლეულები, მაგრამ მისი მოგონებები ამ ბავშვობისა და მოზარდობის შესახებ ჯერ კიდევ ნათელია. განუზომელი ბედნიერება აღმოჩნდა. მაგრამ ყველამ არ იცის როგორ შეაფასოს ის დროულად.

მიზანი და მოვალეობა

ამ ქალთან დაკავშირებით ტარივერდიევი არ შემცდარა. აღმოჩნდა, რომ ეს იყო ნამდვილად იგივე ადამიანი, რომელსაც "ახლოს" ეძახიან. ვინ არ ისარგებლებს, ვინც არ გიღალატებს. ის არ დატოვებს. შემოქმედება ოსტატისთვის არის მთელი სამყარო, ის არის თავად, ყველა ის - ხელებით, ფეხებით, ტვინით და დანარჩენი სხეულით, სადაც მთავარია გული. მიქაელ ლეონოვიჩი მთელი ცხოვრება იყო სანდო, გულუბრყვილო, კეთილშობილი და უბრალო. ამ თვისებების მხოლოდ ერთი დაცვა შეიძლება იყოს - მარტოობა. ასე იყო მანამ, სანამ ვერა გორისლავოვნა ტარივერდიევთან არ მივიდა. ამ შემოდგომის ურთიერთობის დაბადების თარიღი კარგად არის ცნობილი მათთვის, ვინც წაიკითხა წიგნები დაწერილი ადამიანების მიერ, ვინც ჭეშმარიტად პირველად შეიყვარა.

მარტოობა დასრულდა და რაც მთავარია, ბატონის შიში გაქრა. მიხვდა, რომ ის, რაც მის მეგობარს, ცნობილ ფოტოგრაფს დაემართა, მას არ დაემართებოდა. მისი გარდაცვალების შემდეგ მთელი უზარმაზარი არქივი უბრალოდ ნაგავში გადააგდეს. ტარივერდიევი მიხვდა, რომ იგივე შეიძლება მომხდარიყო მის მრავალრიცხოვან ხელნაწერებზე. და ეს შიში ყოველწლიურად ძლიერდებოდა და ძლიერდებოდა. კარგია, რომ საქმეში ხელი არ შეუშლია. მას შემდეგ რაც ვერა შემოვიდა მის ცხოვრებაში, ყველა შიში გამონაკლისის გარეშე უბრალოდ გაქრა. და საკუთარი შემოქმედების უკეთეს პრომოუტერს ვერ იპოვიდა, თუნდაც მთელი სამყარო ეძია.

"სადგური ორისთვის"

ტარივერდიევი თავის წიგნში „მე უბრალოდ ვცხოვრობ“ წერდა არა შემთხვევითი სიახლოვის ამ მყისიერად წარმოშობილ გრძნობაზე, რომელიც დაცული უნდა იყოს, რადგან ეს წარმოუდგენლად იშვიათია. ბევრს და ხშირად ღალატობდნენ. მან, როგორც კეთილშობილმა, არ მოაწყო გამოფენა, უბრალოდ დაასრულა წარუმატებელი რომანი. ზოგიერთი ინციდენტი მისი ცხოვრებიდან გაკვეთილი იქნება ხალხისთვის და ყოველთვის. ვერა ტარივერდიევამ თავის ინტერვიუში კვლავ გაიხსენა ეს ამბავი, რომელიც გახდა ცნობილი და საყვარელი ფილმის "სადგური ორისთვის" მონახაზი. სწორედ მიქაელ ლეონოვიჩმა ნება დართო იმ ქალს, რომელსაც იმ მომენტში ხვდებოდა, თავისი მანქანით გაევლო. და მან მოკლა კაცი. და მან მთელი ბრალი საკუთარ თავზე აიღო, რათა ეს მსახიობი დევნისგან დაეცვა.

იყო სასამართლო პროცესი - საშინელი გამოცდა. მას საკმაოდ შთამბეჭდავი სასჯელი ემუქრებოდა. და მისი გულის ქალბატონმა ამ ყველაზე დრამატულ საათზე საერთოდ შეწყვიტა მასთან ურთიერთობა და დატოვა ქალაქიც კი. ციხე არ მომხდარა სხვადასხვა მიზეზის გამო, მთავარია ამნისტია. მაგრამ კომპოზიტორს მაინც მოუწია იმდენი ატანა, რომ სიცოცხლის ბოლომდე არ დაივიწყა. გულის გამუდმებულ ტკივილს მოგაგონებდა, ასეთ მომენტში ფეხები კინაღამ ამიცრუვდა. საყვარელი ადამიანის ღალატი ყოველთვის დიდი ტკივილია. ეს მოვლენები ფილმის სცენარში ელდარ რიაზანოვმა აღწერა. მიქაელ ლეონოვიჩი შეშფოთდა, რადგან მახინჯი ამბავი - მისი პირადი დრამა - მოულოდნელად გახდა საჯარო. პრემიერაზე მიიწვიეს. თითქოს მოუშუშებელ ჭრილობებს მარილი მოაყარეს.

"ბედის ირონია"

და ტარივერდიევი რიაზანოვთან დიდი ხნის განმავლობაში და მტკიცედ მეგობრობდა. ჩვენ შევხვდით პიცუნდას შემოქმედების სახლში, როდესაც რიაზანოვი ყვიროდა სიმღერას, რომელიც მან ხალხურ სიმღერად მიიჩნია: ”მატარებელი წავა ტიხორეცკაიაში”. მან თქვა, რომ ის აუცილებლად მოხვდება მის ახალ ფილმში. ტარივერდიევი დიდხანს იცინოდა აღშფოთებული: "ეს სიმღერა არ არის ხალხური სიმღერა, მე ვარ მისი ავტორი!" ამ ინციდენტამდე მრავალი წლით ადრე დაიწერა, ვისოცკიმ კი მოახერხა მისი სიმღერა. შემდეგ რიაზანოვმა ტარივერდიევს შესთავაზა საშობაო ზღაპრის მსგავსი ფილმის სცენარი, რომელიც თითქმის არასოდეს ახდება.

და ტარივერდიევმა დაწერა ყველა სხვა სიმღერა ამ ფილმისთვის. ისინი მაშინვე მღეროდნენ ყველგან - ყველა დონის სცენაზე და ნებისმიერ დღესასწაულზე. ახლა კი მღერიან. და ისინი იმდენ ხანს იმღერებენ, რომ დიდი ალბათობით სამუდამოდ იმღერებენ. ტარივერდიევი, ვერას რომ შეხვდა, რატომღაც მაშინვე მიხვდა, რომ ახლა მას შეეძლო მშვიდად ყოფილიყო თავისი საქმე. მის ხელნაწერებს არავინ გადააგდებს სანაგვეში და ისინი ხალხურ სიმღერებად გადაიქცევიან ავტორობის დაკარგვის გარეშე.

„ჩვიდმეტი წამი...“ სიცოცხლისთვის

ისინი ერთნაირები იყვნენ ცხოვრებისადმი დამოკიდებულებით, ორივეს უყვარდა სამყარო და მასში მყოფი ადამიანები, ასე განსხვავებულები, ასე უცნაური, ასე არაპროგნოზირებადი. ერთხელ, მიქაელ ლეონოვიჩის თხოვნით, ვერამ დაწერა სტატია ნიკიტა ბოგოსლოვსკის სიმფონიების შესახებ. სტატია ძალიან რთული იყო, მაგრამ არა იმიტომ, რომ ნიკიტა ვლადიმიროვიჩის სიმფონიები საკმარისად კარგი არ იყო. ისინი მშვენიერი იყვნენ. მაგრამ ვერა გორისლავოვნამ საკუთარი სახელიც კი ვერ მოითმინა.

სტატია გამოქვეყნდა ფსევდონიმით. ეს იმიტომ, რომ ვერამ ძალიან კარგად იცოდა 1974 წელს მომხდარი ჭეშმარიტი ტრაგედიის შესახებ, როდესაც გამოვიდა სერიალი "გაზაფხულის ჩვიდმეტი მომენტი" და ძალიან პოპულარული გახდა. ამ ფილმის მუსიკა სიტყვასიტყვით ყველა ფანჯრიდან ჟღერდა. ქალაქები დაცარიელდა, როდესაც შემდეგი ეპიზოდი გადაიცემოდა ტელევიზიით. და გადავწყვიტე ცოტა ხუმრობა ამ პოპულარობის შესახებ. ასეთმა ხუმრობამ განაპირობა ტარივერდიევის ინფარქტისწინა მდგომარეობით დაავადება, ეს მას ისე ძვირად დაუჯდა. პარიზში ყოფნისას ნიკიტა ბოგოსლოვსკიმ ხუმრობით, „გულის სიღრმედან“ გაუგზავნა ფრენსის ლეის ხელმოწერილი დეპეშა სსრკ კომპოზიტორთა კავშირს, რომ ტარივერდიევმა ჩაიდინა პლაგიატი ფილმიდან „კაცი და ქალი“ მელოდიის მოპარვით. ”

დარჩი ადამიანად

ნებისმიერი მუსიკოსი იტყვის, რომ იქ პლაგიატი არ არის, ისევე როგორც არ არსებობს კომპოზიტორი, რომელსაც არ გამოუყენებია დაღმავალი (ან აღმავალი) სექტების ეს ნაბიჯი. ამის მაგალითია მოცარტის ორმოცდამეათე სიმფონია. იქნებ ლეიმ პლაგიატიც მოახდინა? მაგრამ როგორ, როგორ უნდა იმართლო თავი ასეთი ცილისწამებისგან, როგორ აუხსნა სიმართლე ყველას, განსაკუთრებით კი მუსიკისგან შორს? ერთი სიტყვით, ტარივერდიევი ავად გახდა.

მაგრამ მან არ შეწყვიტა ურთიერთობა ბოგოსლოვსკისთან, აპატია სრულიად უპატიებელი ხუმრობა. და ეს კარგად ესმოდა ვერა გორისლავოვნას. ის მაინც იგივე ადამიანად რჩება, მიუხედავად ასაკისა და ცხოვრებისეული გამოცდილებისა - მიმნდობი, ოდნავ გულუბრყვილო და ლამაზი გულის.

განშორება

ვერა გორისლავოვნამ, რა თქმა უნდა, იგრძნო ეს დამშვიდობება დიდი ხნით ადრე, სანამ მისი საყვარელი ქმარი ამ სამყაროს დატოვებდა. მას არც გულით და არც გონებით არ სჯეროდა, რომ მის საყვარელს შეეძლო მისი დატოვება, მაგრამ დამშვიდობება უკვე მის მუსიკაში ჟღერდა. და ვერა მუსიკოსია, ამაზე მეტიც. მისი მთავარი პროფესია მუსიკათმცოდნეობაა და ამაში მაღალკვალიფიციური სპეციალისტია. გულის ოპერაციამ, რომელიც ტარივერდიევმა ლონდონში ჩაატარა, ვერ დაარწმუნა იგი ისევე, როგორც ალტის კონცერტმა, რომელიც მის გარდაცვალებამდე სამი წლით ადრე (1993) დაიწერა.

იქ სფეროების მუსიკა ისე ავთენტურად ჟღერდა, ისე ნათლად იგრძნობოდა სულის სხეულთან დამშვიდობება - სულის გამოსამშვიდობებელი მოგზაურობის მოვლენების ქრონიკავით. და მიქაელ ტარივერდიევის ბოლო ნამუშევარი - ტრიო, კიდევ უფრო ნათლად გვთავაზობდა, როგორ იშლება სული იქ, დავიწყებაში, რა ტკივილით და როგორ მთავრდება ეს ტკივილი, როდესაც სული უკვე იქ არის. მან დაწერა თავისი ლამაზი მუსიკა და გარდაიცვალა. და ვერა გორისლავოვნა ყველაფერს აკეთებს იმისათვის, რომ ჩვენ ყველამ ვიცოდეთ ამ მუსიკის შესახებ. მხოლოდ მაშინ გაირკვევა, რომ მუსიკა მარადიულია, მაგრამ არ არსებობს სიკვდილი.

მიქაელ ტარივერდიევმა მოიგო თავისი მომავალი მეუღლე, როდესაც ის მხოლოდ 13 წლის იყო სიმღერით "პატარა უფლისწული". ისინი მხოლოდ 13 წლის შემდეგ შეხვდნენ...

ნუ გაქრები ჩემში სამუდამოდ,

არ გაქრეს მხოლოდ ნახევარი საათით.

ათასი, ათასი წლის შემდეგ ისევ დაბრუნდები,

მაგრამ შენი სანთელი ისევ იწვის...

ანდრეი ვოზნესენსკი

15 აგვისტოს მიქაელ ტარივერდიევს 81 წელი შეუსრულდებოდა. კომპოზიტორი ჩვენთან 16 წელია არ ყოფილა, მაგრამ მისი გამჭოლი მელოდიები და სიმღერები ფილმებიდან, პირველი ზოლებიდან ცნობადი, ჯერ კიდევ ჟღერს კინოსა და სატელევიზიო ეკრანებიდან, საკონცერტო დარბაზებში და დისკებზე. ამავდროულად, გამუდმებით ვლინდება მისი მუსიკის ფართო საზოგადოებისთვის აქამდე უცნობი ფენები.

ეს არის ვერა ტარივერდიევას დიდი დამსახურება, რომელიც ქმრის გარდაცვალების შემდეგ მთლიანად მიეძღვნა თავისი საქმიანობის გაგრძელებას. მან დააარსა ერთადერთი საერთაშორისო ორგანული კონკურსი რუსეთში კალინინგრადში. მან გამოუშვა 20-ზე მეტი დისკი ტარივერდიევის ნაკლებად ცნობილი ნაწარმოებებით - ოპერიდან გრაფი კალიოსტროდან ვენეციის მოგონებებამდე. მან ორჯერ გამოსცა წიგნი მისი მოგონებებით "მე უბრალოდ ვცხოვრობ", მეორე გამოცემას დაემატა მისი "მუსიკის ბიოგრაფია" მისი ცხოვრებისა და მოღვაწეობის შესახებ.

აგვისტოს დასაწყისში ვერა ტარივერდიევა ეწვია ტალინს, წაიკითხა ლექცია ტალინის XXVI ორგანის საერთაშორისო ფესტივალზე, რომელსაც თან ახლდა დოკუმენტური ფილმის Quo vadis? ჩვენება, რომელიც ეფუძნებოდა ორღანის სიმფონიას "ჩერნობილი". და ნიგულისტის ეკლესიის თაღების ქვეშ გაისმა საგუნდო პრელუდიები "ოსტატების იმიტაცია" და ორგანული კონცერტი "კასანდრა" მიქაელ ტარივერდიევის მიერ.

მას აქვს იშვიათი პატრონიმი, გორისლავოვნა და საოცარი ბედი. 26 წლის ასაკში მან გაიცნო დიდებით დაგვირგვინებული და მასზე ორჯერ უფროსი მამაკაცი, რომელიც მას ყველაფერში ემთხვეოდა და გახდა მისი საყვარელი, მეგობარი, მასწავლებელი, ქმარი. მათ ერთად იცხოვრეს 13 ბედნიერი წელი და მისი გარდაცვალების შემდეგ მან მთლიანად მიუძღვნა თავი, არა, არა მისი ხსოვნის გაცოცხლებას, არამედ მისი საქმის გაგრძელებას.

„სიყვარული პროცესია... უფრო და უფრო მეტი დაახლოების, ამოცნობის, გაგებისა და გაგების პროცესი... და ის არასოდეს ჩერდება. სიყვარული გაუთავებელი გრძნობაა“, - ამბობს ვერა ტარივერდიევა. ჩვენ ვიჯექით ძველი ქალაქის კაფეს ღია ვერანდაზე და ის იხსენებს, თუ როგორ, ოცზე მეტი წლის წინ, პირველად ჩავიდა ტალინში გაზეთ "საბჭოთა კულტურის" რედაქტორების მითითებით, სადაც შემდეგ მუშაობდა. „მათ შესანიშნავად მიმიღეს და ლენარტ მერი, მშვენიერი ადამიანი, იმ წლებში უბრალოდ მწერალი, მიმიყვანა ძველ ქალაქში“.

ჩვენი რომანის სამშობლო ბალტიისპირეთია

– როგორ შედგა შენს ცხოვრებაში მთავარი შეხვედრა, რომელმაც მთელი შენი მომავალი ბედი განსაზღვრა? მაშინ ძალიან ახალგაზრდა იყავი...

- 26 წლის ვიყავი და გათხოვილი. მან კი მოახერხა ავღანეთის მონახულება - კომკავშირის ცენტრალური კომიტეტის ლიდერების დელეგაციის შემადგენლობაში, რომლებმაც გამართეს "სსრკ-ის დღეები ქაბულში". ერთ თვეზე მეტი ვიყავი იქ და მქონდა მუსიკალური სალონი, რაც იშვიათობად ითვლებოდა იმ ადგილებში, სადაც ქალები ატარებენ ფარდას. ბევრი შთაბეჭდილება დამრჩა და მოსკოვში დაბრუნებისთანავე დავწერე სტატია ამის შესახებ. ეს იყო 1983 წელი, ზუსტად იმ წელს, როდესაც შევხვდი მიქაელ ლეონოვიჩს. ჩვენი რომანი ვილნიუსში დაიწყო და მანამდე მე დავურეკე მას თხოვნით, მიმეწერა "საბჭოთა კულტურისთვის" როდიონ შჩედრინის ახალი ნაწარმოების შესახებ. მიკაელ ლეონოვიჩი მაშინვე არ დათანხმდა, მაგრამ საბოლოოდ მან დაწერა შესანიშნავი სტატია და ჩვენ ორივე მივიღეთ ვილნიუსში ფესტივალზე, რომელსაც ატარებდა როდიონ კონსტანტინოვიჩი - იმ დროს ის იქ აშენებდა დაჩას და ბევრს თანამშრომლობდა ლიტვასთან. . ასე რომ, ბალტიისპირეთის ქვეყნები ჩვენი რომანის სამშობლოა (იღიმის).

– როგორი შთაბეჭდილება დატოვა მიქაელ ლეონოვიჩმა, როცა პირველად შეხვდით? გქონდათ ისეთი შეგრძნება, თითქოს ცნობილ კომპოზიტორს ხედავდით?

– მიქაელ ლეონოვიჩს იშვიათი, უბრალოდ მაგნიტური ხიბლი ჰქონდა. მან წარუშლელი შთაბეჭდილება მოახდინა ყველაზე და ამისკენ არასოდეს მიისწრაფოდა, მასთან ურთიერთობა მარტივი იყო. ქალებთან ურთიერთობაში კი ის იყო ძველი სტილის ნამდვილი ჯენტლმენი, ამავდროულად თანამედროვე მამაკაცი. როდესაც დილით ყველანი შევიკრიბეთ ლიეტუვას სასტუმროს ფოიეში, რათა წაგვეყვანათ ყვავილების დასადგმელად ლენინის ძეგლთან, დავინახე, რომ ჩემკენ მოდიოდა მიქაელ ლეონოვიჩი, რომელიც სულ ანათებდა: მას ძალიან გაუხარდა, რომ მისი სტატია გამოვაქვეყნეთ ქ. მთლიანად და ხალხი უკვე ურეკავდა მას და მადლობას უხდიდა.

- ეს ერთი ნახვით სიყვარული იყო?

– იცი რა არის სიყვარული? სიყვარული პროცესია. ეს არის დაახლოების პროცესი, აღიარების, გააზრების, გაგების პროცესი... გაგება არ არის მყისიერი. მყისიერი სიახლოვის განცდა ჩნდება - ეს გაცნობის პირველივე წუთიდან გვქონდა. შემდეგ კი იყო პროცესი და ის არასოდეს შეჩერებულა. თითქმის მაშინვე მიქაელ ლეონოვიჩმა მასწავლა მთავარი გაკვეთილი: მას ცხოვრებაში მკაფიო პოზიცია ჰქონდა და ყოველთვის მისი ერთგული იყო. ზოგჯერ მასზე საუბრობდნენ, როგორც რთული ხასიათის, მოუხერხებელ ადამიანზე, მაგრამ სინამდვილეში ეს ასე არ არის. მას უბრალოდ ჰქონდა საკუთარი შეხედულებებისა და ღირებულებების სისტემა, იმის გაგება, რისთვისაც იყო მოწოდებული.

– რა იცოდით მაშინ მის მუსიკაზე?

– რა თქმა უნდა, ვუყურე „გაზაფხულის ჩვიდმეტ წამს“, „ბედის ირონია“, ვიცოდი სიმღერები. მაგრამ მიქაელ ლეონოვიჩის მუსიკის სამყარო ჩემთვის პრაქტიკულად უცნობი იყო. მიუხედავად იმისა, რომ მახსოვს ჩემი პირველი ბავშვობის შეგრძნებები. 13 წლის ვარ, ზაფხულის დღე არტეკში. გორაკზე მარტო ვზივარ, რადიოდან სიმღერა "პატარა უფლისწული" მოდის. არ ვიცოდი, ვინ დაწერა, მაგრამ ძალიან შემაწუხა. მხოლოდ მაშინ, როცა მიქაელ ლეონოვიჩს შევხვდი, მივხვდი, რომ მისი ავტორი იყო. და პირველი ნაბიჯი მისი მუსიკის სამყაროში იყო პირველი ვიოლინოს კონცერტი, რომლის რეპეტიციასა და პრემიერას დავესწარი მოსკოვის შემოდგომაზე, ჯერ კიდევ ვილნიუსში გამგზავრებამდე. და ვილნიუსის ფესტივალზე შესრულდა ეს კონცერტი, რომელსაც გრიშა ჟისლინი უკრავდა.

ის იყო პრინცი და "მოხდენილი ნოტა კონკრეტულ ეპოქაში"

- მეჩვენება, რომ რაღაც სიმბოლურია იმაში, რომ პირველი სიმღერა, რომლითაც დაიწყო შენი გაცნობა ტარივერდიევის მუსიკასთან, იყო "პატარა უფლისწული". თავად მიქაელ ლეონოვიჩი იყო ასეთი თავადი, რომანტიკოსი, რაინდი საბჭოთა კომპოზიტორთა შორის. ან, როგორც ანდრეი ვოზნესენსკიმ თქვა, ის იყო „ელეგანტური ნოტა კონკრეტულ ეპოქაში“.

”ის იყო პრინცი, ის იყო ირმის მეფე, ის იყო არისტოკრატი, დახვეწილი კულტურის კაცი. არა მხოლოდ მისი წარმოშობისა და აღზრდის გამო. მას ღმერთმა აჩუქა სამყაროს უჩვეულოდ დახვეწილი აღქმა. მან დაწერა მხოლოდ ის მუსიკა, რომელიც მოისმინა და გაუგზავნა. და იმისათვის, რომ გაიგოთ, თქვენ უნდა შეინარჩუნოთ საკუთარი თავი სუფთა. მიქაელ ლეონოვიჩმა ჩაიდინა ისეთი ქმედებები, რომლებიც სხვებს გიჟურად ეჩვენებოდათ, მაგრამ მისთვის ეს ბუნებრივი იყო. მაგალითად, ისტორია მიშა კალიკთან, მის მეგობართან და ისეთი ფილმების თანაავტორთან, როგორიცაა "მშვიდობით, ბიჭებო", "სიყვარული", "განადგურება". ფილმის "ადამიანი მზეს მიჰყვება" შემდეგ ორივემ გაიღვიძა ცნობილმა და მიიწვიეს პარიზში. მაგრამ მიშა არ გაათავისუფლეს, რადგან ის სტალინის ბანაკებში იყო დაპატიმრებული და მიქაელ ლეონოვიჩმა თქვა, რომ მიშას გარეშე არ წავიდოდა. ამის შემდეგ მას 12 წლით აეკრძალა საზღვარგარეთ გამგზავრება. ამის შესახებ ცოტამ თუ იცის, ყოველთვის წარმატებულ ადამიანად ითვლებოდა, ბევრი ჯილდო ჰქონდა, მაგრამ საბჭოთა სისტემასთან სრულიად შეუთავსებელი იყო. ის ყოველთვის აკეთებდა მხოლოდ იმას, რაც სურდა, სამუშაო წიგნიც კი არ ჰქონდა. მან მოახერხა ცხოვრება სრულიად თავისუფალ ადამიანად. ეს არ ნიშნავს იმას, რომ მას ყველაფერი შეეძლო, მაგრამ შინაგანი თავისუფლების საოცარი განცდა ჰქონდა, საკუთარი ცალკე სამყარო.

– როგორ წერდა მუსიკას – ინსტრუმენტით თუ არა? სწრაფი თუ მტკივნეულად ხანგრძლივი?

– მისი ორსულობა ხშირად ხანგრძლივი იყო, მშობიარობა კი – სწრაფი (იცინის). მუსიკა მასზე დაეშვა, მიმღებივით იყო. რაღაც მომენტში მასში რაღაც აწკრიალდა, ის ინსტრუმენტთან დაჯდა და მთელ ნაწარმოებს დაუკრა. ეს იყო სასწაული, რადგან მთელი იდეა, პირველიდან ბოლო ნოტამდე, მას ერთბაშად გაუჩნდა. მან ჩაიწერა საკუთარი თავი, მისი დაკვრა, შემდეგ კი მაგიდასთან დაჯდა და პარტიტურა დაწერა, ინსტრუმენტს არასოდეს მიუმართავს.

- ზოგადად, მთელი ნამუშევარი ხელისგულზე ვაშლივით გამოჩნდა - ეს შედარება ჩვეულებრივ გამოიყენება მოცარტის მუსიკის დაბადების სასწაულზე საუბრისას.

- მიქაელ ლეონოვიჩს აქვს ასეთი ფრაზა: ”თქვენ არ შეგიძლიათ შეურაცხყოთ მოცარტი. მოცარტები ყოველთვის იმარჯვებენ."

– მაგრამ მოცარტის გვერდით ყოველთვის სალიერია.

– ჩემი აზრით, ის მეგობრობდა ვალერი გავრილინთან?

– არ შეიძლება ითქვას, რომ ეს იყო ახლო მეგობრობა და კომუნიკაცია. მათ შორის წარმოიშვა საოცარი სულიერი კავშირი და თანაგრძნობა. მიქაელ ლეონოვიჩისთვის მოულოდნელი იყო ვალენტინ ალექსანდროვიჩისგან წერილის მიღება, რომელშიც ის წერდა, რომ ტარივერდიევი მისთვის ყოველთვის მაგალითი იყო. ეს იყო დიდი ნუგეში იმის გათვალისწინებით, თუ რას განიცდიდა მთელი ცხოვრება.

- ალბათ ერთ-ერთი ყველაზე რთული მომენტი დაკავშირებულია ნიკიტა ბოგოსლოვსკისთან და მის ველურ ხუმრობასთან "გაზაფხულის ჩვიდმეტი მომენტის" გამოსვლის შემდეგ, როდესაც კომპოზიტორთა კავშირმა მიიღო დეპეშა, სავარაუდოდ, ფრენსის ლეისგან: "გილოცავთ ჩემი მუსიკის წარმატებას. შენს ფილმში.” .

- ეს იყო საშინელი, მაგრამ ეს არ იყო ყველაზე უარესი, რაც მიქაელ ლეონოვიჩს მოუწია ცხოვრებაში. გარკვეული გაგებით, მას სჭირდებოდა ტრაგიკული გამოცდილება, რადგან მათ მოგვიანებით მუსიკა მოჰყვა. როგორც უკიდურესად დაუცველ და დელიკატურ ადამიანს, სხვადასხვა კანონებით ცხოვრებას, მისთვის რთული იყო ამქვეყნად. მიუხედავად იმისა, რომ მის ცხოვრებაში ბევრი სიხარული იყო. იმიტომ რომ უამრავ ადამიანს უყვარდა და რაც მთავარია საზოგადოებას უყვარდა. მსმენელებმა კი ისტორიაში სიყვარულით შეიყვანეს.

სიმფონია-ჩვენება და ოპერა-გროტესკი

– წიგნი „მე უბრალოდ ვცხოვრობ“ მისი ფოტოებით არის ილუსტრირებული. ეს მისი ჰობი იყო?

– დიახ, და სპორტიც უყვარდა. ახალგაზრდობაში დაინტერესებული იყო კრივით, ცხენოსნობით, ველოსიპედით და მოტოციკლებით, მოგვიანებით კი - ვინდსერფინგითა და ფოტოგრაფიით.

– როგორ გაატარე შვებულება?

– 1991 წლის ჩათვლით სოხუმში ზაფხულის ორი თვე დავდიოდით. დღისით წყლის თხილამურებით დადიოდა, ღამით კი მუშაობდა. ეს იყო მისთვის ყველაზე პროდუქტიული დრო. უყვარდა ღამით მუშაობა - ან სოხუმში ზღვაზე, ან მოსკოვში სახლში.

- ბინა ხელუხლებლად შეინახე - ყველაფერი ისეა, როგორც ქმრის დროს იყო?

– დიახ, ისეთი ხელუხლებელი, რომ ზოგიერთი რამ უკვე შეკეთებას მოითხოვს (იცინის).

– ვიცი, რომ სახლში უზარმაზარი არქივი გაქვთ და მუდმივად აგრძელებთ ახალი გვერდების გახსნას. ამდენი გამოუქვეყნებელი?

– და მიქაელ ლეონოვიჩმა თითქმის არაფერი გამოაქვეყნა. მხოლოდ ბოლო პერიოდში, სულ 300 ეგზემპლარად გამოიცა ორგანული ნაწარმოებები და ვოკალური ციკლები. ჩვენ ახლა ყველაფერს ვდებთ ინტერნეტში. ყველა არ ეთანხმება ამას, მაგრამ მე მჯერა, რომ მუსიკა ხელმისაწვდომი უნდა იყოს. დღეს ცოტა ადამიანი აქვეყნებს: ძალიან ძვირი სიამოვნებაა. მიქაელ ლეონოვიჩს აქვს ისეთი კომპოზიციები, რომლებიც არასოდეს შესრულებულა. მაგალითად, ოპერა "ფიგარენკოს ქორწინება", რომელიც ამჟამად მხოლოდ კლავირშია ხელმისაწვდომი. არ იცოდა, რომელი თეატრი შეასრულებდა, ამიტომ არ დაუწერია პარტიტურა - რაც მისთვის იშვიათია, როგორც წესი, ჯერ პარტიტურას წერდა, შემდეგ კი კლავიშს. ერთი კვირის წინ მივიღე სომხეთიდან ოპერის ორკესტრი, რომელიც ორი შესანიშნავი სომეხი კომპოზიტორის მიერ იყო შექმნილი. მათი დიდი მადლობელი ვარ და შემოდგომაზე შევხვდები, იქნებ სტანისლავსკის და ნემიროვიჩ-დანჩენკოს დადგმა მივიღო მუსიკალურ თეატრში. "ფიგარენკოს ქორწინება" ძალიან სახალისო გროტესკული ოპერაა. 1990 წელს, როცა დაიწერა, ბევრისთვის გაუგებარი იყო ვისზე იყო საქმე. და ეს არის იმის შესახებ, თუ რა მოხდა მოგვიანებით ჩვენს ცხოვრებაში, როდესაც ახალი რუსები მოვიდნენ. ის დღესაც აქტუალურია.

– როგორც 1987 წელს დაწერილი ორღანის სიმფონია „ჩერნობილი“, რომელიც დღემდე გაფრთხილებად ჟღერს.

– ეს სიმფონია ჩვენებაა, ეს სიმფონია არის მოწოდება. მიქაელ ლეონოვიჩმა ეს თავის მთავარ ნაშრომად მიიჩნია. ის ყველას გვისვამს კითხვას: "Quo vadis?" ("სად მოდიხარ?"). კითხვა, რომელიც ქრისტემ დაუსვა პეტრეს რომიდან მომავალთან შეხვედრისას: "Quo vadis, Petr?" პეტრე შებრუნდა და მოწამეობრივად წავიდა.

– ახლა თქვენი და ფონდის წყალობით, რომელსაც თქვენ ხელმძღვანელობთ, ტარივერდიევის მუსიკის მთელი ფენა ხელახლა აღმოჩენილია. მაგრამ უმეტესობისთვის სახელი ტარივერდიევი პირველ რიგში კინოს მუსიკასთან ასოცირდება. ჰქონდა თუ არა მას სინანულის ან თუნდაც წყენის გრძნობა, რომ ბევრი რამ, რაც დაწერა, დარჩა, თითქოს, ჩრდილში - ვგულისხმობ შესანიშნავ ვოკალურ ციკლებს, ინსტრუმენტულ და სიმფონიურ მუსიკას, ბალეტებს, ოპერებს, ნაწარმოებებს ორგანისთვის?

– რა თქმა უნდა, მიქაელ ლეონოვიჩს უკმაყოფილების გრძნობა ჰქონდა, რადგან მშვენივრად ესმოდა ვინ იყო და რას აკეთებდა. მაგრამ ეს არის საქმის ბუნებრივი მიმდინარეობა: ორგანული მუსიკა ვერ გაუწევს კონკურენციას „გაზაფხულის ჩვიდმეტი მომენტის“ ან „ბედის ირონიის“ მუსიკას, რომლებიც ყოველწლიურად არის ნაჩვენები ტელევიზიით და აგროვებს კოლოსალურ აუდიტორიას. თუმცა, არსებობს გარკვეული ნიმუში: დიდი მნიშვნელობები ვლინდება მანძილზე. ამიტომ, მიქაელ ლეონოვიჩის შემოქმედებითი მემკვიდრეობის მასშტაბის გაგებასა და შეფასებას დრო სჭირდება. მე ბევრს ვუკავშირდები ორგანისტებთან, რომლებიც მოდიან ჩვენს კონკურსზე (ტარივერდიევის სახელობის საერთაშორისო კონკურსი. - T.U.) მთელი მსოფლიოდან და ტარივერდიევის მუსიკასთან გაცნობას ორგანული ნაწარმოებებით იწყებენ და ძალიან უკვირთ, როცა იგებენ, რას წერს. მუსიკა ფილმებისთვის. ანუ მეორე ბოლოდან იწყებენ, ჩვენ კი ერთმანეთისკენ მივდივართ. დადგება მომენტი, როცა ყველანი შევხვდებით და გაერთიანდება მიქაელ ლეონოვიჩის შემოქმედების სხვადასხვა მხარე.

დახმარება "DD":

ვერა ტარივერდიევა დაიბადა 1957 წლის 15 მაისს ალმა-ატაში მწერლების ოჯახში (დედა ფილოლოგიის პროფესორია, მამა ჟურნალისტი). დაამთავრა გნესინის მუსიკალური ინსტიტუტი მუსიკათმცოდნეობის სპეციალობით, დაიცვა დიპლომი თემაზე „პოლიფონიის ადრეული ფორმები მე-13-14 საუკუნეების მუსიკაში საფრანგეთში“. მუშაობდა გაზეთ "საბჭოთა კულტურაში", წერდა მიმოხილვებს და სტატიებს თანამედროვე მუსიკის შესახებ. წიგნის „მუსიკის ბიოგრაფია“ ავტორი, საქველმოქმედო ფონდის პრეზიდენტი მიქაელა ტარივერდიევა, ორგანის საერთაშორისო კონკურსის სამხატვრო ხელმძღვანელი, რომელიც 1999 წლიდან ორ წელიწადში ერთხელ იმართება კალინინგრადში, ასევე მოსკოვში, ასტანაში, ჰამბურგსა და აშშ-ში. .

მიქაელ ლეონოვიჩ ტარივერდიევის მუსიკა მხოლოდ მათთვის უცნობია, ვისაც არ უნახავს ფილმები "გაზაფხულის ჩვიდმეტი მომენტი" და "ბედის ირონია, ან ისიამოვნე შენი აბანოთი!" ანუ, უზარმაზარ პოსტსაბჭოთა სივრცეში პრაქტიკულად არ არის მისი შემოქმედებისთვის უცნობი ხალხი.

ბავშვობა და ახალგაზრდობა

დაიბადა 1931 წლის აგვისტოში თბილისში, რომელიც იმ დროს ძველ სახელს - ტფილისს ატარებდა. მომავალი მაესტროს ოჯახი კეთილშობილური სომხურ-ქართული წარმოშობისა იყო. ბაბუა გრიშო აკოპოვი, დედის მამა, უზარმაზარი ბაღის მფლობელი იყო. გრიშო აკოპოვს ჰქონდა მდიდრული სახლი სამ სართულზე, რომელშიც გაიზარდა მიქაელა ტარივერდიევის დედა, სატო.

მიუხედავად კეთილშობილი წარმოშობისა, სატო აკოპოვა სამოქალაქო ომის დროს დაინტერესდა ბოლშევიკური იდეებით. ციხეშიც კი მოუწია მცირე ხნით გატარება, სადაც მენშევიკებმა ჩასვეს. ოჯახური ლეგენდის თანახმად, სწორედ ამ დღეებში გაიცნო მისი მომავალი ქმარი ლეონ ტარივერდიევი, საკავალერიო პოლკის წითელი მეთაური. ლეონის პოლკი იყო პირველი, ვინც შეიჭრა ტფილისში და გაათავისუფლა იგი მენშევიკებისგან.

მიქაელ ტარივერდიევი ერთადერთი შვილი იყო. დედამ მთელი ცხოვრება მას მიუძღვნა. სწორედ მან წაიყვანა 6 წლის ვაჟი თბილისის კონსერვატორიის მუსიკალურ სკოლაში. 8 წლის ასაკში მან დაწერა რამდენიმე ნაწარმოები ფორტეპიანოსთვის, ხოლო 10 წლის ასაკში გახდა სიმფონიის ავტორი.

სკოლაში ბიჭის მდგომარეობა ცოტათი უარესი იყო. დროის უქონლობის გამო გაკვეთილების შემდეგ სასწრაფოდ მოუწია მუსიკალურ სკოლაში წასვლა, თანატოლებთან შედარებით ნაკლებად ჰქონდა შეხება. ბიჭებმა ბურთი სტადიონის გარშემო დაარტყეს და მტრის ორი ჯგუფი შექმნეს, ერთმანეთს შეებრძოლნენ. მას არ მოსწონდათ საზოგადოებრივ ცხოვრებაში მონაწილეობის ნაკლებობის გამო.

მაგრამ მიქაელმა დაწერა ჰიმნი მშობლიური სკოლისთვის. მართალია, ამან ვერ იხსნა იგი გაძევებისგან. ბოლო კლასში მან ისაუბრა კომსომოლის შეხვედრაზე, იცავდა თანაკლასელს. ის ყრუდ გახდა სკოლის დირექტორის მიერ მიყენებული დარტყმისგან. ღამის სკოლაში უნდა დამემთავრებინა სწავლა.

16 წლის ასაკში ახალგაზრდა მუსიკოსი შევიდა მუსიკალურ სკოლაში. ერთ წელიწადში დაამთავრა. ეს იყო პირველი ტრიუმფის დრო. თბილისის ოპერისა და ბალეტის თეატრის ქორეოგრაფმა ნიჭიერ ბიჭს ორი ერთმოქმედებიანი ბალეტის დაწერა სთხოვა. მან ბრწყინვალედ გაართვა თავი ამ ამოცანას. ორივე ბალეტი ორი წლის განმავლობაში იყო თეატრის რეპერტუარში. ტარივერდიევმა პირველი ჰონორარი ლამაზ ქუდზე დახარჯა.

მიქაელ ტარივერდიევის ახალგაზრდობა არ იყო უღრუბლო. 1949 წელს მამა დააპატიმრეს. იმ დროს იყო საქართველოს ცენტრალური ბანკის დირექტორი. შვილი და დედა აიძულეს დამალულიყვნენ, ბინიდან ბინაში გადავიდნენ. მშიერიც კი მომიწია. იმისათვის, რომ როგორმე გადარჩენილიყო, ახალგაზრდა პიანისტმა ჩაატარა მუსიკის გაკვეთილები.

შემდეგ იყო ხანმოკლე სწავლა ერევნის კონსერვატორიაში. მაგრამ ტარივერდიევს აქ არ მოეწონა და მოსკოვში წავიდა. აღსანიშნავია, რომ ამ დროს მგზნებარე ახალგაზრდა კინაღამ გათხოვდა. ის ცნობილის დისშვილით დაინტერესდა. მაგრამ გოგონამ მოატყუა და მიქაელმა ნიშნობა გაწყვიტა.

გნესინის ინსტიტუტში ტარივერდიევს გამოცდის ჩაბარება მოუწია წარუმატებელი პატარძლის ბიძასგან. მაგრამ არამ ილიჩი სამართლიანი იყო. ის ბიჭი ერთადერთი აღმოჩნდა, რომელმაც ხაჩატურიანისგან სოლიდური A მიიღო და დიდი კონკურენცია დაძლია. უფრო მეტიც, ის მალე გახდა არამ ხაჩატურიანის საყვარელი მოსწავლე.

მუსიკა

გნესინკაში ახალგაზრდა კომპოზიტორმა და მუსიკოსმა საბოლოოდ განსაზღვრა მისი ინტერესების სპექტრი: ოპერა, კამერული ვოკალური მუსიკა და კინო მუსიკა. სწავლამ კარგად ჩაიარა, მაგრამ დედაქალაქში ცხოვრება ძალიან ძვირი აღმოჩნდა. 1953 წელს, მისი გარდაცვალების შემდეგ, მამა გაათავისუფლეს ციხიდან. მაგრამ მშობლებმა შვილს ვერ დაეხმარნენ. მას ნახევარ განაკვეთზე მუშაობა მოუწია მტვირთავად რიჟსკის რკინიგზის სადგურზე.

იქ გაიცნო მისნაირი VGIK სტუდენტები. ერთხელ მომავალმა მსახიობებმა განაცხადეს, რომ ეძებდნენ კომპოზიტორს თავიანთი კურსისთვის. ასე გამოჩნდა მე-4 კურსის სტუდენტის მიქაელ ტარივერდიევის პირველი მუსიკა, რომელიც ფილმისთვის იყო დაწერილი. მას ერქვა "კაცი ბორტზე". და 1958 წელს დაიწერა მუსიკა ფილმისთვის "ჩვენი მამების ახალგაზრდობა".

პირველი ვოკალური ციკლები გამოჩნდა გნესინკაში და კომპოზიტორის დებიუტი შედგა დედაქალაქის კონსერვატორიის დიდ დარბაზში. ტარივერდიევის რომანსებს ცნობილი მომღერალი ზარა დოლუხანოვა ასრულებდა. მათ მნიშვნელოვანი წარმატება მიაღწიეს.

1960-იან წლებში კომპოზიტორმა აღმოაჩინა თავი ახალ როლში, რომელსაც "მესამე მიმართულება" უწოდა. მაესტრო ცდილობს მის მიერ დაწერილ მუსიკას გადმოსცეს პოეზია. ასე ჩნდება მონოლოგები გრიგორი პოჟენიანის ლექსებზე და.

მალე მიქაელ ლეონოვიჩი იწყებს თანამშრომლობას შემსრულებლებთან, რომლებიც კომპოზიტორთან თანამშრომლობით ცნობილი ხდებიან. ასე მოახერხა ტარივერდიევმა შექმნა ტრიო "მერიდიანი" და გალინა ბესედინასა და სერგეი ტარანენკოს ვოკალური დუეტი. და ასევე დაგეხმარებათ იპოვოთ თქვენი სტილი და დებიუტი. მომავალი რუსული პოპ დივა პირველად გახდა ცნობილი მისი სიმღერებით ფილმისთვის "ირმის მეფე".

მიქაელ ლეონოვიჩის ადამიანური თვისებების შეფასება მისი კეთილშობილური საქმეებით შეიძლებოდა. ყოვლისშემძლე, რომელიც იმ დროს ხელმძღვანელობდა საბჭოთა კავშირის კინემატოგრაფისტთა კავშირს, გაგზავნა ტარივერდიევი კალიკის ფილმის საფრანგეთში წარსადგენად. მაგრამ თავად დირექტორს, რომელიც ბანაკებში მსახურობდა, საზღვარგარეთ გამგზავრების უფლება არ მისცეს. კომპოზიტორმა მის გარეშე წასვლაზე უარი თქვა. ამ ხნის განმავლობაში მას საზღვარგარეთ 12 წელი არ უშვებდნენ. არა, გაზეთებში არ აჭიანურებია და არც ნაგავია, მაგრამ შექმნილი ატმოსფერო ისეთი იყო, თითქოს ტარივერდიევი არ არსებობდა.

პოპულარობის შემდეგი ტალღა, რომელმაც კომპოზიტორი მწვერვალზე მიიყვანა, დაკავშირებული იყო საკულტო ფილმთან "გაზაფხულის ჩვიდმეტი მომენტი". დღეს წარმოუდგენელია ამ ფილმის წარმოდგენა ბრწყინვალე ტარივერდიევის მუსიკის გარეშე, თუმცა თავიდან მას ამ ნაწარმოებზე უარის თქმა სურდა. მიქაელ ლეონოვიჩს ეგონა, რომ ჩვენ ვსაუბრობდით კიდევ ერთ "ჯაშუშურ" სერიაზე.

მაგრამ სცენარის წაკითხვის შემდეგ მაშინვე დავთანხმდი. ჩვენ ჩავატარეთ აუდიცია ფილმისთვის სიმღერებისთვის და. ისინი შესანიშნავად მღეროდნენ, მაგრამ ხმები, მუსიკოსის თქმით, არ იყო შესაფერისი. ის აირჩიეს, რაც მაგომაევის ხანგრძლივი უკმაყოფილების მიზეზი გახდა.

რამდენად მნიშვნელოვანად თვლიდა რეჟისორი ლიოზნოვა კომპოზიტორის მუსიკას, შეიძლება ვიმსჯელოთ მეუღლესთან შეხვედრის უპრეცედენტო გრძელი "მუსიკალური" ეპიზოდით. ეს სცენა ერთი სიტყვისა და მოქმედების გარეშე გრძელდება 8 წუთი.

სერიალი გამოსვლისთანავე გახდა საკულტო და უზარმაზარი პოპულარობა მოუტანა მასში მონაწილე ყველა ადამიანს. მაგრამ მიქაელ ტარივერდიევი არ მოხვდა სსრკ სახელმწიფო პრემიის სიაში. ეს მოხდა ტატიანა ლიოზნოვასთან დაზიანებული ურთიერთობის გამო. მან გადაწყვიტა ტიტრებში ჩაერთო არა მხოლოდ როგორც რეჟისორი, არამედ როგორც თანასცენარისტი. მე ამას ვეწინააღმდეგებოდი. ისინი ტარივერდიევს მიმართეს, როგორც არბიტრი. ის სემენოვს მიემხრო.

მაგრამ ხალხის სიყვარულმა ტარივერდიევს არ სცილდებოდა. მისი სიმღერები "გაზაფხულის ჩვიდმეტი მომენტიდან" დაუსრულებლად ჟღერდა რადიოში და "სიმღერა-72"-ზე ორი პირველი პრიზი მიიღო. ასეთი პოპულარობა არ მოეწონა მის ნაკლებად იღბლიან კოლეგებს და გახდა ბინძური ინტრიგის მიზეზი, რომელმაც კომპოზიტორის ბევრი ჯანმრთელობა წაართვა.

გავრცელდა ჭორები, რომ ტარივერდიევმა ლეგენდარული შტირლიცის შესახებ ფილმის მუსიკა ფრანგ კომპოზიტორ ფრენსის ლეის მოიპარა. სავარაუდოდ, ზუსტად იგივე მუსიკა დაწერა ფრანგმა ფილმისთვის "Love Story". ჯერ იყო ზარები - სავარაუდოდ საფრანგეთიდან - სახელმწიფო ტელერადიომაუწყებლობის კომპანიაში. შემდეგ კომპოზიტორთა კავშირში ყალბი დეპეშა მივიდა ტექსტით:

„გილოცავთ ჩემი მუსიკის წარმატებას თქვენს ფილმში. ფრენსის ლეი“.

სასტიკი ხუმრობა განვითარდა. ბევრმა კოლეგამ, რომლებიც ადრე მეგობრებად ითვლებოდნენ, ზურგი აქციეს ტარივერდიევს. მისი ნამუშევრები სულ უფრო და უფრო ნაკლებად ისმოდა რადიოსა და ტელევიზიაში. მიკაელ ლეონოვიჩის კონცერტებზე ის იღებს ჩანაწერებს, სადაც ეკითხებიან, მართალია თუ არა, რომ მან მუსიკა მოიპარა ფრანგს და საბჭოთა მთავრობამ უზარმაზარი ჯარიმა გადაიხადა. კომპოზიტორი საკონცერტო საქმიანობას აფერხებს. და როდესაც ის უკვე ნერვული აშლილობის ზღვარზეა, მეგობრები ეხმარებიან მას დაუკავშირდეს თავად ფრენსის ლეის, რომელიც უარყოფს ამ ჭორს.

პოპულარობა, რომელიც კომპოზიტორს 1977 წელს მოუვიდა, თითქოს კომპენსაცია იყო ყველა წინა დამცირებისთვის. გამოვიდა საკულტო ფილმი "ბედის ირონია, ან ისიამოვნე შენი აბანოთი!" შესანიშნავი იყო მიქაელ ტარივერდიევის მუსიკა პოეზიაზე დაფუძნებული სიმღერებისთვის. სიმღერებს თავად ალა პუგაჩოვა ასრულებდა.

ამ ფილმის მუსიკისთვის ტარივერდიევმა მიიღო სსრკ სახელმწიფო პრემია. დიდი მადლობა ელდარ რიაზანოვს. ყოველივე ამის შემდეგ, მას ეწინააღმდეგებოდა სახელმწიფო ჯილდოების მუსიკალური კომისია. როგორც ჩანს, მიზეზი ტარივერდიევის მიერ ახლახან შერცხვენილი ლექსების ავტორების არჩევანი იყო. მიქაელ ლეონოვიჩს მიენიჭა სახალხო არტისტის წოდება 1986 წელს.

კომპოზიტორმა დაწერა არა მხოლოდ კინოს მუსიკა, რამაც იგი გახადა ცნობილი, არამედ ოპერები, კამერული ვოკალური ნაწარმოებები, ორგანული და ინსტრუმენტული მუსიკა და ბალეტები. მუშაობდა, როგორც წესი, ღამით. მაშინ მუზა მასთან ყველაზე ხშირად მოდიოდა.

მუსიკოსის ერთ-ერთი ბოლო ცნობილი ნამუშევარია ორღანის სიმფონია "ჩერნობილი", რომელიც მან დაწერა დაბინძურებულ ზონაში ავარიის შემდეგ მალევე მოგზაურობის შემდეგ. მოგვიანებით მან გაიზიარა, რომ არაფრის დაწერას არ აპირებდა. სიმფონია დაიბადა მოულოდნელად, შთაგონებული მის მიერ ნანახი ტრაგედიით.

ცოტამ თუ იცის, რომ 1987 წლის გაზაფხულზე ბოლშოის თეატრში უნდა გამოსულიყო ბალეტი "გოგონა და სიკვდილი" ტარივერდიევის მუსიკაზე. მაგრამ პრემიერამდე ერთი კვირით ადრე სპექტაკლი მოულოდნელად გაუქმდა. ეს იყო ინტრიგები რეჟისორ იური გრიგოროვიჩის წინააღმდეგ. მაგრამ კომპოზიტორმა ეს დარტყმა მძიმედ მიიღო.

სიცოცხლის განმავლობაში მიქაელ ტარივერდიევმა დაწერა მუსიკა 130-ზე მეტ ფილმზე. მაგრამ მისი ნიჭის გულშემატკივრები ასევე აფასებენ კომპოზიტორს მისი შესანიშნავი მუსიკისთვის პიესებისთვის, ოპერებისთვის, ორღანის კონცერტებისთვის, ბალეტებისთვის და რომანებისთვის.

პირადი ცხოვრება

მიქაელ ტარივერდიევის არა მხოლოდ შემოქმედებითი, არამედ პირადი ცხოვრებაც მშფოთვარე და მდიდარი მოვლენებითა და განცდილი ვნებებით აღმოჩნდა. კომპოზიტორი არაჩვეულებრივად სიმპათიური და შთამბეჭდავი იყო. მაღალი, გამხდარი, გამხდარი, კარგად ეცვა და მოდას მისდევდა. ქალები თაყვანს სცემდნენ, ის მათ იმავე მონეტით უხდიდა. მაგრამ მისი ქორწინება და საქმეები ხშირად ცუდად მთავრდებოდა.

მან დიდხანს არ იცოცხლა პირველ ორ ცოლთან, ელენა ანდრეევასთან და ელეონორა მაკლაკოვასთან და განქორწინდა. პირველ ქორწინებაში მას ჰყავდა ერთადერთი ვაჟი, კარენი. მოგვიანებით მან დაამთავრა რიაზანის უმაღლესი საჰაერო სადესანტო სკოლა და მონაწილეობა მიიღო ავღანეთის ომში GRU-ს სპეცდანიშნულების რაზმებში.

კომპოზიტორის მრავალრიცხოვანი რომანებიდან ყველაზე ცნობილია მისი რომანი მსახიობთან, ლამაზმანთან, რომელსაც დიდი ხნის განმავლობაში უყვარდა. ტრაგედია მაშინ მოხდა, როცა წყვილი ტარივერდიევის მანქანით დედაქალაქში ბრუნდებოდა. სავარაუდოდ, მაკსაკოვა მართავდა. უცებ გზაზე მამაკაცი გავარდა. ის ავტომობილთან შეჯახების შედეგად გარდაიცვალა.

კომპოზიტორმა მთელი ბრალი აიღო. გამოძიება ორი წელი გაგრძელდა, შემდეგ კი დამამცირებელი სასამართლო პროცესი. მუსიკოსის საყვარელი არ გამოჩენილა გადამწყვეტ შეხვედრაზე. ამბობენ, რომ მან მეგობრებთან ერთად დასვენება ამჯობინა. მიქაელ ტარივერდიევმა მას ეს არ აპატია.

აღსანიშნავია, რომ თავად მსახიობი ამტკიცებს, რომ მთელი ამბავი ტარივერდიევის ბრალის თავის თავზე აღების შესახებ არის ამაზრზენი მითი, რომელიც გამოიგონა მისმა მესამე ცოლმა. ისინი ამბობენ, რომ ელდარ რიაზანოვმა მოგვიანებით მიიღო ეს შეთქმულება ფილმისთვის "სადგური ორისთვის".

მიქაელ ტარივერდიევის პირადი ცხოვრება მუსიკათმცოდნე ვერასთან შეხვედრის შემდეგ შეიცვალა. ისინი შეხვდნენ მოსკოვის შემოდგომის ფესტივალზე 1983 წელს. ბოლოს მაესტრომ იპოვა ერთადერთი ქალი, ვისთანაც თავს მშვიდად და კომფორტულად გრძნობდა. მათ ერთად იცხოვრეს 13 ბედნიერი წელი. თავის მემუარების წიგნში კომპოზიტორი წერდა, რომ პირველად იგრძნო, რომ მარტო არ იყო.

ქმრის გარდაცვალების შემდეგ, ვერა გორისლავოვნა ტარივერდიევამ გამოსცა წიგნი "მუსიკის ბიოგრაფია", რომელშიც მან დაწერა თავისი ბრწყინვალე ქმრის ცხოვრებასა და მოღვაწეობაზე.

სიკვდილი

1990 წლის მაისის ბოლოს ტარივერდიევს ლონდონში ჩაუტარდა გულის ოპერაცია. მისი განადგურებული გულის სარქველი შეიცვალა ხელოვნური სარქველით, რომელიც დამზადებულია იმავე შენადნობიდან, საიდანაც შატლის კანი იყო დამზადებული. კომპოზიტორმა იხუმრა, რომ ახლა რკინის გული აქვს 40 წლიანი გარანტიით.

მაგრამ სიკვდილი მიქაელ ლეონოვიჩს გაცილებით ადრე, 1996 წლის ზაფხულში მოუვიდა. ის მეუღლესთან ერთად სოჭის სანატორიუმ „აქტერში“ ისვენებდა. 25 ივლისს, გამთენიისას, კომპოზიტორი გარდაიცვალა. ამ დღეს ის და მისი მეუღლე მოსკოვში უნდა დაბრუნებულიყვნენ.

მიქაელ ტარივერდიევი დედაქალაქში სომხურ სასაფლაოზე დაკრძალეს.